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      遲來的心動6.0

      短劇大陸0

      主演:內詳

      導演:內詳

       劇照

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      更新時間:2023-09-12 14:43

      詳細劇情

       長篇影評

       1 ) 誰也不能評價你 除了你自己

      自從《社交網絡》輸給《國王的演講》后,對奧斯卡頒獎結果這事兒就無大所謂,你指望一幫白人老頭替你肯定自己的觀影品味,純屬緣木求魚。事實上,任何單一標準去評判電影的優劣都有失公平,只有一個準則別人很難左右——你自己內心的好惡。
       
      今年奧斯卡季的影片看了七七八八,偏愛《Her》不用多說,另一部則是《菲洛梅娜》,準確地說,是大愛女主演朱迪丹奇,《藍色茉莉》里的凱特布蘭切特和她比起來的差距,就是人生閱歷多少的差距。專業的事兒說不好,從光影效果上來講,英式小品電影大多給我一種畫面清冷,攝影不夠講究的電視電影感,但演員細膩沉著的表演,又總能把它們挽回到莎士比亞戲劇的經典水準。
       
      電影《菲洛梅娜》改編自 BBC 記者馬丁·斯克斯史密斯的紀實作品《菲諾梅娜遺失的孩子》,影片片名進香港院線時被翻做了《千里伴我尋》,這對普通觀眾來說就清楚明白得多。故事講的是名叫菲洛梅娜的老太太年輕時未婚先孕,接受懲罰被關進修道院,與幼子天各一方。時隔五十年后,她將這一秘密告訴了失意的前BBC記者馬丁,在馬丁的陪伴下開始了萬里尋子之路。
       
      對歐美電影來說,挑戰性、嘲諷政治,都不算什么大事兒,唯有宗教題材絕對敏感而難以駕馭。這些年來,宗教對世俗社會的約束力日漸靡淡,不斷被揭發的孌童丑聞加深了人們對教會制度的否定和懷疑。和《不良教育》等片一樣,《菲洛梅娜》在揭露修道院保守、腐朽和殘忍上毫不留情,片中那些寡欲的老修女,和她們背后陰森的修道院一樣,帶著腐敗的尸氣。但《菲洛梅娜》杰出的地方在于,它不止于控訴和鞭笞,它借菲洛梅娜本人,傳遞了信仰本身的寬厚和仁慈。
       
      影片的故事主線是馬丁和菲洛梅娜的尋子之旅,在真相大白之際,我想觀眾中的大多數都耿耿于懷為何菲洛梅娜不選擇馬丁那樣憤怒和抗爭,只淡淡說了一句“我原諒了你”。其實,這一切在此前車中的馬丁和菲洛梅娜的車中對話,已給出答案:菲洛梅娜委婉地點明馬丁幫她的條件本來就是“追逐新聞效應”,媒體倡導公平與公正,出發點是眼球經濟的最大化,“消費隱私”和“剝奪母愛”,在道德上的優劣之分又有多少呢?以公理和正義自居裁決修女,與修女們以上帝之名懲罰少女媽媽,又有什么本質的區別呢?
       
      當你凝視深淵,會被深淵吞噬,當你棒打猛虎,會成為比猛虎更兇猛的野獸。復仇的快感消解于復仇成功的剎那,復仇的意義也在同時化為烏有。
       
      對這樣一個艱澀主題,真實事件提供了情感基礎,劇本強化了人物性格,而朱迪丹奇的表演則飽蘸濃情充滿層次,她追問馬丁回憶與自己兒子見面那一段,真是教科書級別的表演。影片最讓人動容的部分,是菲洛梅娜在告誡室放棄告誡,摒棄宗教儀式走出教堂之時。她并沒有放棄信仰,她對上帝的虔誠、對善的維護并未改變,而是不再假借他人評判自己,不再依靠教會的“規矩”來束縛自己,菲洛梅娜在不斷自省的過程中,不斷修正對自己的評定,她甚至敢于敞開心扉去回憶性的美好,打破了折磨她一生的精神枷鎖。
       
      “我原諒了你”。
      這是菲洛梅娜和她的信仰里最光輝的部分無比接近的時刻,讓人心潮澎湃。
       
      之所以有這樣的感慨,或多或少因為最近在看一本書——《人的宗教》。在幾乎所有宗教中,制度和宗教組織都是規范行為,而頓悟超脫則有賴信者自察。宗教和宗教組織本身是兩個概念,但我們常常把內容和形式混為一談,好比談論平等,就會等同“少數服從多數”,可“少數服從多數”對“少數”的那些就是真正的平等?人們對于內容其實少有異議,分歧多在形式,為了消除分歧,于是人們就開始了互相評判與裁決,仰仗的并非真理,而是權力。人能被征服,但哪里會被外力改變呢?
       
      我雖然是無神論者,但我相信人一生積極的使命,是追求更完美的人格,追求人格實現的過程絕不靠他人的評判——誰也不能評判你,除了你自己。不管在哪套價值體系里,他律者皆淪為奴隸,唯自察者雖然困惑糾結,但讓我們與猛虎和深淵區別開來。






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       2 ) 為她我在Hammersmith想到自己

      就像是看生活,俗套,笑中帶淚。

      傍晚的倫敦氣溫驟降至零下一度,諾大的電影院空空蕩蕩,情緒低落本無心看電影。結果因為電影太好看而幾度落淚,似乎忘卻傷心之事。散場的時候,兩頰早已變得乾而冰涼。雖然眼淺,已許久沒如此。不知道是因為Judi Dench演得太到位,還是因為故事太煽情,抑或是當下自己的太需要眼淚,總之我就側著腦袋這麼在黑暗中看著忽明忽暗的螢幕,知道淚在流,嗓子並不酸啞。


      信仰

      宗教並非這部電影的主題,但卻是貫穿整個故事的線索。同時,私以為劇本將宗教放到了一個恰如其分的討論位置,感覺很微妙。它批判宗教的統治和壓抑,它控制你的思想壓迫你的行為,你恨它,但你離不開它,你需要它的控制來尋找自我的慰藉,需要透過它來看到對生活的信任和原諒。你並不愛它,甚至你認為它並不可信任,但你離不開它。它不是作為是非對錯的一方而絕對存在,它是矛盾對立面里你所看到的一點平衡。

      對宗教的信仰讓Philomena對自己年輕的性愛感到罪惡,她覺得在年少懵懂的時候和心儀的男孩發生性關系是羞恥的,以致于到后來她所忍耐的苦都被當成是懲罰和自我贖罪。在我看來,這簡直就是天經地義的事情,年輕的靈魂和肉體,兩情相悅的歡愉,根本無需為性愛感到羞恥。但也正是這種思想上的約束,讓她隱忍地度過了漫長的煎熬而沒有崩潰,沒有反擊,沒有毀滅。這不是容易的事,假如是我,絕對做不到一聲不吭幾十年。但同時,Philomena卻不否認性帶給她的愉悅,她站在遼闊的草地上和Martin Sixsmith對話,眼神從容而堅定地回憶起那個男孩給他的,騰空似的性愛。

      這是大概是因為,她還有對自我欲望的更高信仰,一切本性的自然的信仰。

      也許很多人會認為Philomena對信仰的改變在她到美國教堂里向神父告解的時候,她有千言萬語本要對她的上帝說,神父就在她的面前,在遮擋板的背后,她卻什么也說不出來,終于哭起來。離開教堂的時候也沒有沾圣水。這次的哭和剛知道兒子已經去世的哭不太一樣,后者躲在酒店的陽臺被自己形容為小女孩的哭,是傷心的,是失望的,是覺得無力,而前者是在她的信仰面前,上帝的化身躲在她的對面,她哭,因為無奈,因為氣憤,因為自己。但在我看來她并沒有改變信仰,早在她被困在教堂里當女奴的時候她就知道此類宗教信仰的面目,再清楚不過。

      但她知道,這也正是她得以平靜,不愿意像Martin那樣費盡力氣記恨,得以對生活保持信心的方法。也是后來她能夠對Sister Hildegarde說"I forgive you”的原因,這確實很難,難在你讓自己歸順于自己懷疑的信仰,難在讓自己的內心從劫難里尋得平靜,難在原諒修女就像是原諒宗教對自己的傷害。

      Philomena知道自己需要這樣一個信仰才能繼續平和地生活下去,她不能像Martin那樣什么都不相信,只認準自己看到的和自己證實到的。這不是對錯的問題,不同的人有選擇面對生活和面對自己的方式,所謂的真相,即使看在眼里,也可以留在心里。


      尋找

      尋找是所有故事的起因,Philomena要尋找失散的兒子,Anthony要尋找他不願提起的蘇格蘭,Martin要尋找精彩的故事,有錢的夫婦要尋找可以收養的小孩。都是尋找,不同的是,有的人尋找的是曾經屬於自己,後來丟失了的東西,有的人尋找一些本不屬於自己,卻可占為己有的東西。然後幾乎所有故事的盡頭,我們都知道,那些本來就擁有的東西,失去了基本都是無法尋找回來,除了更深刻的回憶和懷念。而那些不曾擁有的東西,往往就這麼被尋找到了,也許會傷害到一些人。

      但是,對於我們曾經擁有過的東西,因為我們確信它們的存在,所以會更無所畏懼,不惜一切。

      這就是為甚麼在Martin敲不開Pete門的時候,Philomena必須要去,她不遠萬里,她緘默隱忍,她每日每夜都在想念曾經觸手可及的笑臉。因為,那本就是她的,那本應該是她的。我看著她看Anthony的錄像,幸福并難過地笑著,說不出緣由地就淚流滿面。就像是看著一個我們愛不到的人,看著他或者她敘述著幸福和興奮,覺得自己難過可還是替他高興。無論是不是曾經屬於自己的東西,人世間有這麼多的不可得,也許更多的時候,我們該學會let it go,學會平和。

      其實,從某個角度來說,無論是Anthony還是Philomena,他們都算是幸運的。Anthony在有生之年沒能找到母親,可是他找到了他的愛人,找到了他的事業,這些也許不一定會找到的東西。Philomena找到了Martin,有人願意聽她的故事,有人願意幫她尋找,找到了本應屬於她的舊回憶。

      希望就像是信仰一樣,它是很可怕的東西,讓妳變得堅強無比,卻又矗立於崩塌的懸崖邊緣??墒悄阈枰?,它不是使你變得平和,而是不讓你過度心灰意冷。

      我知道,我也在尋找,我也在等待。


      同性

      實話說沒想到這部電影里會安置這樣的元素,難道是腐國民風所至?討論同性戀的手法其實很高明,點到即止的點,很到位。

      首先是Philomena對Anthony的性向坦然接受,毫無抵觸。對於一個尋找幾十年不見的兒子的母親來說,兒子喜歡男人喜歡女人,這重要嗎?Philomena曾對Martin說,她害怕找到自己的兒子發現他過得不好,萬一他是流浪漢,萬一他參加了戰爭殘廢了,萬一他很胖,當然最後一個有開玩笑的成份,這一切都是為了表明,性取向這件事情,真的是在人很閒很閒的時候才應該拿起來考慮的事情。

      還有在政府的身份偽裝,在被認為最尊重自由的美國,同性戀身份不方便Anthony參加政治活動,所以需要一個女陪伴,並且從她口中說出Anthony是一個非常有個人魅力的人。這表示社會對於同性戀的看法,根據環境立場的不同而改變,這是好事,說明了改善的空間。

      還有Anthony和Pete的同居生活,包括他死後Pete的新生活,同性戀間的無套性行為,HIV傳播等等。

      仔細想想,若是Anthony作為異性戀並且有小孩的話,也許故事的基調就不能像現在這樣帶著點宿命的悲傷意味。


      寬恕

      要寬恕,首先要有恨。

      Philomena說,她原諒Sister??墒荕artin說,他不會原諒她。因為他們的信仰不一樣嗎?我覺得不是的。是因為,受害者對傷害本身的在意大於對復仇的在意,而旁觀者往往只能觀望受害者的痛苦,認為復仇是唯一的緩解方式。仇恨,是要消耗力氣的,和愛一樣。Philomena當然恨,她不但恨Sister,她還恨整個信仰。但是她不能帶著這樣的仇恨活下去,消化她所遭受的傷痛已經要求耗費很多的能量,加上仇恨只會讓自己變得更脆弱,更敏感,更筋疲力盡。正如她輕而易舉地就接受了Anthony喜歡男人這個事實,當然這次并不是輕而易舉,但她知道,她需要寬恕,以此為內心騰出更多的位置來裝載更多更重要的東西。

      Martin一路下來陪著Philomena,從為了挖掘賣得出去的故事,一直到開始幫她尋找,替她難過。他恨,他恨他的工作,恨他的編輯,恨自己做的一切,恨愚昧的宗教,恨修女對Philomena所做的一切。但一路下來,就像是坐在機場的接送車後座上一樣,看著Philomena細數著自己的歡喜和悲傷,瑣碎的生活細節淹沒了碩大的愛和恨。他寬恕了他的恨。



      電影演完的時候,我長長地舒了口氣,發現附近幾對年老的白人夫婦靜靜地坐著,沒有要離場的意思。和友人在結冰的氣溫裡走到附近的日本料理店吃晚飯,並沒有過多地討論電影情節,其實也沒有什麼交談。走在街上,我又突然想起來自己心情低落的緣由,但我覺得不去訴說,就這麼靜靜地忍耐著,難過了便哭,開心了便笑。

      因為,這就是生活。老套的,並且笑中帶淚。



      寫在以後的所有前:
      “從今天開始我要督促自己寫影評樂評了,寫心事隨想已無法溫暖人心,閒來愛看些電影聽些音樂,都是大俗之事。與人分享,也算作是為自己的情緒找到一個出口?!?/div>

       3 ) 感想

      本片有著一個精妙的結構。劇情發展到菲洛梅娜來到皮特家時,才看到的回顧安東尼一生的幻燈片,其實已經被分散成若干片段,細致地穿插在了整個影片之中。稍加注意的話可以發現,當菲洛梅娜和馬丁來到修道院,男孩和女孩已經下飛機來到美國。兩人來到美國發現安東尼已經死了,正準備離開傷心地,幻燈片卻呈現了安東尼和瑪麗在美國家里玩耍的場景。當菲洛梅娜和馬丁找到瑪麗,瑪麗無法回想起安東尼提及愛爾蘭的任何只言片語,幻燈片里的安東尼已經和皮特耳鬢斯磨。當馬丁在與皮特聯絡時吃了閉門羹,曾經的安東尼卻已經步履蹣跚和皮特踏上飛機前往那個他的生命開始的修道院。等菲洛梅娜終于敲開皮特的大門尋得安東尼生命的歸宿來到那個故事開始的修道院,安東尼卻已經走向了生命的終結。雖然時間已過去8年之久,但安東尼在那個墓園里靜靜地躺著,仿佛一直都在等待他母親的到來。本片講了一個『子欲養而親不待』的翻版,只不過這里是『親欲尋而子不待』的故事。影片使用這些幻燈片意圖模糊時間的界線,仿佛安東尼也活在同一時間點,和母親一次次擦肩而過。導演不愿讓觀眾很早知道這些幻燈片實質是一個追思,卻把這些片段裝扮成了一個愿景,讓觀眾也和菲洛梅娜一起盲目地想象,仿佛是一同和菲洛梅娜體驗了50年來每一個痛苦的夜晚,想象著自己能親眼看著兒子慢慢長大,幸福成長,想象著在故事的高潮能和兒子不期而遇。但導演是殘忍而天才的,在美國的一個平凡的早晨,菲洛梅娜的所有愿景都破滅了。殘酷的現實使得大西洋的距離甚至也不再如此遙遠,取而代之的卻是那個讓一切可能都變成不可能的陰陽相隔。一個母親將兒子放手了之后,距離變得越來越遠,甚至像菲洛梅娜講的那些故事一樣出人意料,這個距離竟變成了永恒。那些幻燈片總是早一步呈現菲洛梅娜和馬丁將要發現的東西,菲洛梅娜這個走失兒子的母親,追啊追啊,但最終安東尼還是走得太快,去了一個她母親再也追不到的地方。導演使用的結構如此貼合影片的敘事意圖,以至于這個體例已經在觸及觀者的內心,這實在是太精彩。

      影片呈現的是一個完整的圓,菲洛梅娜的整個救贖之旅就是一個回放,這從一開始便有導演的暗示。記得菲洛梅娜出發美國前在機場給馬丁講故事的那個略顯冗長的片段,他們那時搭了一個機場便車,穿梭在人群之中,菲洛梅娜詳細地給馬丁講了一個發展意外的小說故事,他們在車上正好是倒著坐的。那一段長鏡頭,讓我想到倒帶,暗示之后的整個旅程只是一個回放,最終他們會循著安東尼的軌跡又回到英國的修道院。甚至他們的旅程和便車上的那個故事一樣發展意外。更詭異的是,講完故事菲洛梅娜想把書借給馬丁,馬丁說他已經知道這個故事了,而現實情況里,馬丁也確實早在十多年前就認識安東尼,甚至和安東尼有過一面之緣。我不太記得菲洛梅娜講的故事了,觀看的時候我也和馬丁一樣,早就在某個時候丟失了菲洛梅娜的敘述,完全和馬丁一樣坐立不安,大腦放空?,F在想想,一前一尾兩個小故事也許和劇情發展有著某種程度的照應,但只有出了碟再注意看看了。

      說完影片結構,還是想談談影片的一些深層面思考。我認為這個片子的主要文本深度,來源于對宗教信仰的討論。我甚至毫不懷疑這是導演的敘事動機。敘事意圖是一個終點,前文主要就是分析敘事意圖,敘事動機是一個原點,導演作為一個創作者,在這個片子里埋入了自己的哲學思考。本片討論的是一個古老的問題,『是否有神靈存在』或者說『信仰有什么用』。我的影評寫于《為她我在Hammersmith想到自己》之后,我覺得這篇影評和我有幾乎一致的著眼點和基本認識,所以我也不再過多做陳列,就說說我和這篇影評在除去基本認識以外的分歧點。正如揚所說,導演并沒有對信仰做批判。影片只是把有神論和無神論做了對比,但實際上也并不是這樣赤裸裸的對比,更多的是菲洛梅娜代表的性善論和馬丁代表的性惡論的對比。馬丁這樣的無神論者,無論馬丁怎么辯解,哪怕他說自己有信仰,信仰的是真相,但也被菲洛梅娜的臺詞所取消,因為那根本不是在信仰什么,那只是一種窺私癖。尼采說,『與怪物戰斗的人,應當小心自己不要成為怪物。當你遠遠凝視深淵時,深淵也在凝視你?!获R丁就是影片塑造出來的一個對這句話最貼切的詮釋。與其說自己是信仰著真相,暴露人性的丑惡來伸張正義,其實自己也在變成一個吞噬丑惡的人。媒體人大概就是這樣,因為要兜捕素材的緣故,媒體人是天生相信人性惡,所謂的職業嗅覺(就像劇中GOT里貓姨扮演者的角色一樣),無非是一種丑惡能如何放大的算計。馬丁自以為把正義握在手里,于是才有片尾和老修女的那一番口舌制裁。馬丁一開始不屑于做『人情味記事』(Human interest story),或多或少是因為人情味記事本身就是一種主觀、講編排、具有煽動性的題材,馬丁這種志向嚴肅新聞文學的人,是絕對知曉這種寫作思維模式的。但影片越往后,就越展現出馬丁實際上和那些媒體人沒有區別。因為馬丁質疑宗教的出發點就在于:上帝慈悲為懷,為什么世界上有那么多不完美。這種質疑其實是對人性的質疑,實際上換種話說就是:不存在性本善,不然為什么世界上有那么多不完美。這是一種極端主義,但這種邏輯很有市場。放到新聞業界上說,就是這個社會有著龐大的群體,他們在觀看各種悲慘故事中得到快慰,悲慘越被放大,人越有滿足感。這也是為什么『人情味記事』總是很流行(《知音》《故事會》),但總上不了臺面(詳見鳳姐與《知音》《故事會》的那些事兒)。馬丁和尼采所說的一樣,在吞噬惡的同時也被惡所吞噬,最后就墜入了虛無,以至于憤怒和偏執消耗了精神,菲洛梅娜一眼看穿了他,認為他這樣的生活并不幸福。而修道院出身的菲洛梅娜,雖然被修道院奴役和束縛,但菲洛梅娜卻并不反叛,也不試圖說服他人,她是真心相信她所相信的,并且抱著人性善的態度面對所有人和事。所以她把許多陌生人當做『百里挑一』,即使馬丁譏諷她說『你煞有介事地講概率,你算數體育老師教的吧?』(臺詞有巨大改動)菲洛梅娜真心相信人性本善,以至于她為修道院的『魔鬼』辯護,以至于忠實地相信修道院把孩子賣給美國人是想讓孩子過上更好的生活。馬丁對這些幻想都嗤之以鼻,帶來了他自己或許是更接近真相的解讀。但菲洛梅娜的意思更振聾發聵:真相對個人而言到底有多大的意義,當真相比謊言更丑惡,我的生活會不會因為真相而布滿丑惡?這就是影片討論人性善惡這個分歧最后抵達的地方。

      對于菲洛梅娜的信仰有沒有動搖這一點,又是影片另一個暗線。我看完片子想了很久,覺得與其說菲洛梅娜的信仰有動搖過,不如說菲洛梅娜的信仰有質的改變。信仰所編織的謊言讓菲洛梅娜陷入對性的無限自責,但自然的本能告訴她這沒有錯(甚至那一場告白戲都是以一片美野為背景)。欲望不該是一種罪惡,欲望有其自然性的美感。菲洛梅娜把這個包袱放下之后,那個因為自己犯了罪過所以孩子理應被剝奪、理應被母子分離之痛所折磨的等式便不再成立。菲洛梅娜在馬丁潛意識的操控之下對信仰產生強烈的不安,于是想去告解室進行自白,得到上帝的寬恕。但在告解室菲洛梅娜明白了,50年的痛苦折磨并不能將她救贖,上帝也無法扭轉時空讓她得到救贖,救贖更不可能來自于告解室,救贖本身就是一個偽命題,任何對救贖的期待都是自欺欺人。因為哪怕終于找到了兒子,獲得了兒子的原諒也無法扭轉當時她少不更事的錯誤,更無法彌補50年來兒子沒有獲得的無法替代的母愛。菲洛梅娜從教堂走出來沒有再用圣水洗濯雙手,是她的一種認命。她知道無論如何上帝無法給她一個救贖,50年來日日夜夜的折磨是她的命,這種折麼注定伴隨她的終生。倒是造化弄人,菲洛梅娜確也無法得到兒子的原諒,失去兒子將是她一生的十字架,她必須背負。所以說她實際上并沒有拋棄信仰(我覺得這里其實還是拋棄了天主教信仰,導演可能是天主教黑),只是她的信仰變得更加純粹,她更加投入地相信人性的善良,懷著一種對被自然所接納的感激,對待這個世界的人和事。說到底兒子也有過他的成功和幸福,也思念著親生母親,這一點至少讓菲洛梅娜得到了些許寬慰,因為最后兒子至少回到了她的身邊。

      (其實如果是過度詮釋起來,這部片子可以說是幾百年前宗教改革激起的一朵漣漪。天主教在本片的形象是講究精神控制的,教會用罪的概念束縛住人的本能和自由,教會為罪做詮釋并且主張自己是消解罪的唯一途徑,從而利用人對神罰的敬畏將善良的人奴役,自己卻從中牟利(賣孩子)。這都一如中世紀荒唐的贖罪卷,我相信影片對此是有所影射的。所以就本片的題材來說,實際上是很具爭議性的,或許這也是為什么本片并沒有開展很強勢的商業宣傳。主題上來看(不免又可能過度詮釋),菲洛梅娜在最終不僅原諒了教會,而且和信仰獲得了和解,與上帝建立了新的關系,從而在兒子墓前得到某種寬慰。這種人性的解放再加上對告解的懷疑,出教堂沒沾圣水這些儀式上的拒絕,都依稀讓人看到改宗換教的意思。加上故事上從愛爾蘭到美國從美國到愛爾蘭的安排,這場『西游記』的宗教性釋義是一個回歸原點回歸人性(回歸圣經),從新教國家『取經』皈依新教獲得純粹化信仰的故事。多的就不說了,畢竟是個真實故事的改編,導演和編劇或許是有自己的著眼點,或許他們也對這個故事有著過度詮釋。新舊教的話題總是很敏感,我加上這一段只是將影評完整起來,多余的東西都留給諸位的眼睛細看吧。)

      這部片子有著強大的卡司。丹奇和庫根都是擁有深厚積累的演員,在影片中的許多片段都發揮了十足的功力,讓人無比觸動。庫根也是本片的主要編劇,在影片中卻甘當綠葉,用一個心理發展更加靜態的角色去襯托丹奇角色的心理變化,在數個片段都把一個多年來憤世嫉俗而不失幽默感的記者表現得非常到位。丹奇的表演是如此的真實,很多時候讓我想起我的奶奶。最讓人感動的表演有幾段。一段是菲洛梅娜在飯桌上被說服去美國,菲洛梅娜說她50年來每天都在思念著安東尼,一顰一簇表現出那種不與外人道的痛苦,那種無法釋懷的自責都被詮釋得淋漓盡致。另一段是馬丁終于想起曾經和安東尼的一面之緣,菲洛梅娜就從馬丁那些再平凡不過的只言片語中仿佛看到了兒子站在自己面前,丹奇所表現出來的眼神是天下所有母親的眼神,那種仿佛失而復得的欣喜和對兒子存在痕跡的執著實在讓我這個做兒子的不禁鼻酸。當然父母和孩子不是所有都是完美而幸福的,但有些疏離會像片子中一樣變成了一個無法跨越的距離,在現實中一定也很多。影院內大多是老年觀眾,影片結束有幾個老人結著伴呆呆地坐著,影院門口也有許多老人靜靜地討論。我覺得這部片子或許有點經歷、做過父母的人理解會更深,共鳴也會更多。

      感謝劇組為大銀幕所做的一切。

       4 ) I forgive you

        這是一部關于執著與母愛的電影。
        這是一部大愛的電影。

        我在觀影過程中一直在思考,宗教對于Phil到底意味著什么--為什么她不愿意放棄這個導致母子分離,造成一生遺憾的源頭。 但是中途在Phil執意下車去教堂懺悔的時候,這個意義才顯現出來。盡管天主教給了她無盡的傷痛,但同時其有時她的救贖。她并不是去請求別人的寬恕,她是在其中尋找自我救贖。這就是為什么Phil在懺悔室里哭的原因。

        讓我印象最深刻的一點是Philomena在面對破壞母子團圓的修女時,她的一句:“I forgive you." 與她相比之下,修行一輩子的老修女容顏扭曲,仇恨著(嫉妒著)這些享受過魚水之歡的“不良少女”。Martin 問Phil:你為什么要寬恕她? 我是憤怒的,我不能夠寬恕你(老修女)。你為什么不生氣?你完全又理由生氣!就算你用拐棍敲打那個可憐的老修女,上帝也不會責怪你的!

        但是,“I forgive you"一下子把Phil升高到了圣人的地位,這是耶穌,上帝才有的權力。Phil寬恕的不僅僅是過去在修道院中奴役她,導致她終生不得與兒子相見的 “惡”人們,更是寬恕了她自己,找到了救贖之路。

       5 ) 關于接納和救贖

      據說這是一部真人真事改編的電影…

      老修女以為“守住貞潔的誓言,克己和禁欲可以離上帝更接近”,而對于那些“罪惡的”未婚懷孕的女孩及她們的孩子沒有過任何憐憫之心。

      我們經常聽到一句話,“神愛世人”,但如果沒有接納和包容,又怎么去愛呢。我相信Philomena對兒子Anthony是愛,他的性取向,他的死因,有關他的一切,她統統接受。Philomena對老修女也是愛,面對欺騙,她選擇原諒,一句“I forgive you”不單單是對修女的救贖,也是對自己的對白。

      50年的等待,最后發現“我們尋找的旅途,又回到了原點,在記憶中最初的地方”。

      如果沒有了人情,所有的信仰,不過是個人對宗教的曲解罷了… Martin對老修女說的那句“I couldnt forgive you”說出了大多數人的心聲。

       6 ) 母愛

      《黑鏡》《福爾摩斯》這一類英劇是13年英國的影視業巔峰,從這些讓人拍案叫絕的影視作品中得知,英國人在處理細節上真是非常非常強大。

      簡單點說就是【以小見大】吧,用很多看似無聊無意義的小事堆積拼湊情節,最后在此上深化主題。這是個很聰明的做法,直接來高潮的話,讓人會有喘不過氣的時刻,而點點滴滴累積下來的,才會發現那個無意中滲透的情感比什么都來得強烈。

      英國人有自己一套幽默系統,有自己專屬的敘述手法,有自己極具特色的感人方式。像《菲洛梅娜》里,那個喋喋不休的老太太,說一大堆僅限于自己結界里才發揮魔法而且好像沒想過要別人懂的話——話嘮片吧,整個電影都差不多是她單口相聲——不厭其煩地跟那個餐廳印度員工說話,不厭其煩地把書里的故事細節給男主講,還有得知飛機上的飲料不用錢又轉過頭調皮地要了一杯……這些你說不出有什么意義的小細節,都在顯示著這個老女人的可愛純真,慢慢地深化了角色的豐滿度。沒辦法嘛,自小在修道院長大的,沒什么見識,沒什么學識,就那么糊里糊涂虛度了那青春,如今遇到了和學識淵博的男主能踏上那他想都不曾敢想的旅途,她覺得人生真的快要圓滿了。

      這電影我覺得很大一個亮點是,在對錯、正邪上,似乎那界限很模糊很模糊。是不是菲洛梅娜在修道院的時光太過強大以至于她已經在憎恨這個情緒上退化了呢?最可憐的事是,得知是修道院的人使他們兩母女錯過了相遇的時候,她心里甚至掀不起波瀾。我們相信上帝嗎?如果真的有上帝,為什么還要這樣深愛對方的母親和他兒子如此慘淡愁離呢?如果真的有上帝,何必如此要導演著一出出讓人難過心酸的鬧劇呢?不是說不相信上帝,只是上帝沒讓我們覺得他真的存在過。那么深愛兒子的媽媽,在得知男主和兒子說過話之后握過手哪怕只是相互說了句“Hi”之后也能立馬神色飛揚笑得眼眶都濕了,我并沒有覺得很滑稽,反倒覺得很心酸。她在和修道院交涉得知實情之后,她沒有大吵大鬧,只是在墓碑上放了個小上帝默默流著眼淚。喲吼,看到這里真心覺得好難過好難過,也覺得好諷刺,哎,愛那么偉大,何必讓自己那么卑微?

      五十年真的很長很長,五十年可以改變一個國家的興衰,五十年可以化解一個民族的仇恨,然而五十年也沒辦法沖淡一個母親對自己兒子的愛,五百年也不行。

       短評

      在五十年后抵達另一片大陸收集她所缺席的那個人生留下的痕跡,哪怕對一句問候或一次握手的描述都能讓她幸福雀躍,愛爾蘭的雪也終于不再那么冰冷?!涸谒新贸痰慕K點,我們都會回到啟程之地,并第一次認識那里』。讓人感動的并非面對惡之源時的『我原諒你』,而是至愛者藏匿的秘密從未逃過你的感應。

      4分鐘前
      • CharlesChou
      • 力薦

      這個故事并不復雜,但也能從很多面解讀,比如宗教,親情。不過最感動的仍是最表面、最直接的那一層,就是菲洛梅娜與兒子的感情,思念以及遺憾。這樣的故事會讓你堅信親情以及它的可貴。朱迪·丹奇與斯蒂夫·庫根都非常出色,性格的多樣性。影片在質疑宗教偽善的同時,卻也讓你從菲洛梅娜身上看到了閃光

      5分鐘前
      • 桃桃林林
      • 推薦

      年度最愛!擁有我最喜歡的故事元素和模式:各自有獨特性格的一老一少踏上一次有目的的旅程,娓娓道來、抽絲剝繭后露出一個動人的真相。全片畫面猶如加lomo濾鏡一般,幽默都很classy。說是喜劇,卻溫情繚繞、催淚必殺!朱迪·丹奇演的這個老太實在太惹人愛!喜歡她的博愛和胸懷。

      10分鐘前
      • 望潮
      • 力薦

      一個大愛的女人,年長卻天真,在尋子途中帶給我們滿滿的感動與小小的歡樂。她用自己的方式凈化了所謂圣潔實則偽善的教堂,用自己的方式與天堂的兒子心心相映。兩位主演不遺余力的為我們送上了年度最感人的一次電影旅程,他們塑造的兩個人物讓我們在悲傷的故事里看到了歡樂,也在歡樂里體會了溫情脈脈

      11分鐘前
      • 飲歌
      • 力薦

      1、老來多健忘,唯不忘相思,愛人親人都一樣;2、JudiDench和SteveCoogan的表演撐起了感情克制的溫情電影;3、人活著都有信仰,但那句I couldn't forgive you真痛快;4、腐國電影時刻不忘賤賤的冷笑話和基情;4、劇本母子情感部分比較感人,修女宗教信仰部分則很難共鳴

      14分鐘前
      • davekozg
      • 推薦

      五十年離散之痛刻畫的綿長深情,但等找到兒子后卻表現得很潦草,尤其是菲洛梅娜對于修女的態度,他們的信仰之爭都無疾而終,除了故事本身沒有更多可以回味的東西。同類還是“橙子與陽光”更好些。

      16分鐘前
      • 九尾黑貓
      • 還行

      有些故事換一個角度真的就不一樣了,在這個尋找的故事里,結果不那么重要,重要的是這個過程中遭遇的人生百態。宗教組織和信仰宗教的人,人的意志歪曲了很多東西,在冰冷刻板的宗教面前,人情沒了,懺悔和贖罪都不過是一句自我麻醉的空話。人間哪來那么的罪,是因為有了宗教,才有了罪?!铩铩铩?/p>

      21分鐘前
      • 褻瀆電影
      • 推薦

      分別五十年,可當她看到兒子照片的第一眼,就知道他是gay。戰勝時間性的血濃于水。其實宗教和信仰只是一條路上暫時結伴的路人,真正的信仰總會掙脫宗教的束縛,追求內心無垢的星空。真人真事,增加厚度。

      23分鐘前
      • 同志亦凡人中文站
      • 推薦

      又哭又笑的看完,上分鐘還揪心抹淚,下分鐘又被老太太拋出一個安.博琳的梗逗得吹起鼻泡。有的人在宗教庇護下以基督之名行使著恨,有的人在宗教迫害下籍著信仰修煉出純凈寬廣的心靈。無論I forgive u或I couldn't forgive u,都擲地有聲,都可以挺胸去到上帝跟前,而最卑賤的,恰是那至死冥頑的擲石者。

      28分鐘前
      • 匡軼歌
      • 推薦

      喜劇與悲劇的交融通過宗教的善與惡來體現:菲洛梅娜是宗教的善,是影片幽默笑料的來源;修道院扭曲宗教造成的偽善是惡,是故事的悲劇根源。片中懸念的轉換也很精彩,錄像帶一段是淚點的爆發。對于不信教的我們來說,看后估計只想一把火把修道院燒了吧。囧

      32分鐘前
      • 陀螺凡達可
      • 推薦

      和佩恩的《內布拉斯加》相似,一部關于父親,一部關于母親,但佩恩的立足點在于包容,本片則在于寬恕。朱迪丹奇與史蒂夫庫根一熱一冷,煽情幽默手到擒來?;氐皆c的環形結構象征著人物的受難與修行,比起丑陋的權威,菲洛梅娜才是真正有資格說出“原諒”一詞的圣者。往事隨風,人間善惡,留后人評說。

      33分鐘前
      • 文森特九六
      • 力薦

      Philomena這個角色最精彩的一點就是我們同時在她身上看到了宗教的兩面性,正是宗教的偽善讓Phi一生與孩子天涯兩隔,也正是宗教的教化讓這個沒讀過艾略特的普通人擁有了寬容的勇氣。笑點淚點結合的非常好,后半部分的轉折帶著不能劇透的情緒感染力。缺點就是兩位主角的個別主動選擇過于簡單帶過了。

      38分鐘前
      • 牛腩羊耳朵
      • 推薦

      人物塑造很飽滿,節奏起伏也很舒服。整體感覺還是略清淡了一些,留白的內容和力度都不強,致使形式本身的清淡僅僅停留在了清淡的表層。

      40分鐘前
      • 艾小柯
      • 還行

      “你高高在上時,應該對下面的人都好些。因為等你掉下來的時候,說不定還會遇到他們”關于母親,有時候他們老著,只是需要一點活著的念想。當她最后聽到兒子要埋葬在自己的故鄉時,所有個人遺憾和旁人冷眼都那么不屑,眼角濕…贊配樂、攝影、故事、表演,及同性兒子的支線,今年最平凡而溫暖的電影。

      41分鐘前
      • 影志
      • 力薦

      結尾眼睛酸酸的,非常感人,編劇把一個簡單的尋子故事寫得飽滿而精彩,小格局蘊含大思想,無論宗教信仰不同或是性取向不同,階級不同,國籍不同,電影意在贊美人與人之間理解和寬容的力量

      45分鐘前
      • 兮稱
      • 推薦

      相當喜歡的英國電影,溫情感人,笑著笑著流出了眼淚 (q&a環節時Steve Coogan說預想到“philomena 寬恕那些修女”這個情節觀眾是感情上是不能接受的,于是他的角色特意加了一句“i wont forgive you”的臺詞,太貼心了<33333)

      50分鐘前
      • Sammy
      • 力薦

      奧斯卡季過去半年再看,今年奧斯卡9部最佳影片的提名里,這部才是最好的。如何把所有復雜的道德宗教探討溶進溫情主義的故事里,這部電影堪稱教科書。

      55分鐘前
      • 克隆加v239203
      • 還行

      親情最讓人感動

      60分鐘前
      • 咿呀咿
      • 還行

      對待宗教態度的選擇促成了悲喜劇,最難得是她能夠將兒子的性向和死因視為正常,想要的只是知道他生前任何一點細節。在夾縫中沒有仇恨而是珍重的寬容。而對于觀眾,還好有記者這句:"I won't forgive you."

      1小時前
      • 蜉蝣
      • 推薦

      故事并不復雜,親情感人

      1小時前
      • 牽不到的愛
      • 還行

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