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      關于我母親的一切

      劇情片西班牙1999

      主演:塞西莉亞·羅特,瑪麗薩·帕雷德斯,坎德拉·佩尼亞,安東尼亞·圣胡安,佩內洛普·克魯茲,羅莎·瑪麗亞·薩爾達,費爾南多·費爾南·戈麥斯,托尼·坎托,埃羅·阿索林,卡洛斯·洛薩諾,費爾南多·古林,曼努埃爾·莫龍,喬斯·路易斯·托里霍,胡安·喬斯·奧特圭,卡門·巴拉格

      導演:佩德羅·阿莫多瓦

       劇照

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      更新時間:2023-09-09 02:10

      詳細劇情

        瑪努埃拉(絲莉亞 洛芙 飾)的丈夫在兒子出生前就離開了妻子,瑪努埃拉成為了單身媽媽,帶著兒子埃斯特班來到馬德里生活。兒子從不知道爸爸的事情,瑪努埃拉只好對兒子說父親已經過世。然而,兒子終究不相信。他在日記本里悄悄寫下對父親的想念?! ≤嚨渷淼媚敲赐蝗?,兒子被一輛迎面撞來的汽車奪走了生命。母親悲傷不已,決定去找孩子的父親洛拉,完成兒子心愿。然而她卻得知,洛拉已經換裝成女人,當了妓女,而且染上了艾滋病。更不幸的是,修女羅薩(佩內洛普 飾)懷上了洛拉的孩子?,斉@粼诹_薩身邊照顧她,羅薩誕下的嬰兒也取自己兒子埃斯特班的名字,苦難的日子終于有了希望--這個新生兒竟然逃過了艾滋的噩運。

       長篇影評

       1 ) 致所有的女人

      致所有的女人,偉大的母親
      嬌嫩青春的形象屬于兒子,他是母親的一切,兒子在他十八歲生日滂沱大雨那夜為了追索女演員的簽名而被撞死在馬路上,完全能體會再嘶心裂肺的哭喊也挽回不了已消逝的生命的現實..我雖沒有做過母親,但是我的心也仿佛給戳了一個洞,仿佛被悲痛的母親吸入了胸腔,一起同她流淚痛惜,胸中的窟窿每天都能聽到風耙過的聲音,整個世界已經崩坍.
      母親根據他兒子最后留在記事本上的日記回頭去尋找她的過去她兒子孕育的地方他的父親她的丈夫,一次次看著欲望號街車,她也曾經那樣決然地抱著孩子離開他只會咆哮的丈夫.此過程中她遇上了間接造成她兒子死亡的女演員,卻成為了朋友,她還象母親一樣地照顧天使般的年青女人和她生下的感染了愛滋病素毒的孩子,一個非常讓人信任充滿悲天憫人高尚情操的母親,就象一座生動無比的碑讓我們尊敬,同時也激發出對生命生活的熱愛,導演賦于她太陽般的光輝,心情展現真正的偉大的母親形象就應該如此.博大的胸懷,容納一切,并且堅韌無比.就象一只火炬.而她的兒子是她的燈芯.
      而現實中更匪夷所思,她的丈夫是個裝上了義乳的雌雄同體的男人,他照樣使別的女人懷孕,還讓她感染了愛滋病毒.. 一具死尸,卻還在害人,他涂了N層白粉的臉哭起來時都覺得象是干巴巴的土地裂開一條條縫隙的可怕情景.
      但是無論如何,他的兒子還是在想象他的父親,覺得他有知情權,母親應該告訴他一切.如果一開始母親就告訴他他的父親存在狀態,他們的命運又會如何呢?但是一切都不可能重回,他的父親只能如此曲折地才會懂得齷齪的人生中,忽略綠光是多么悲慘的事.
      但是同樣是雌雄同體的阿悅(沒法不記住他的名字,他的一生就是為了取悅眾生為己任)卻擁有著高尚的情操,讓人啼笑皆非又讓人尊敬~這給這部令人悲傷的電影涂上歡樂的亮粉,人們不由自主地受她感染,她是個曉得人世憂苦的小丑,嘻笑怒罵,又丑又嬌的模樣就已經讓人發噱.制造了強勁的笑聲.
      音樂和畫面鮮明迷人,感染力強,鏡頭巧妙而自然,蓬勃強大的電流直沖入我頹喪的心境,這是我所看過的阿爾莫多瓦電影中最喜歡的一部.在這里,所有的女人在命運地強壓下積極向上地生活著,也包括男人,如火種漫開于這個渾濁的人世,溫暖了無數冷寂孤獨的心,生活并未那么糟糕,就算到人生中的末日,卻還可以去憧憬未來.

       2 ) 感動如斯

        看這部片子已然是兩天前的事,但心理總是莫名地覺得我該為此寫些什么。在我短暫而又碎片化的觀影經驗里,似乎沒有一個導演,像阿莫多瓦這樣,將鏡頭如此毫無保留地托付給女性,讓人嗅不到任何一絲男性氣質的味道,又如此執著而細膩地去表現、贊頌由女性所詮釋的人性之美。對此,除了深深地景仰與震撼之外,我早已在心中,為阿導樹起開拓者的豐碑。

        《關于我母親的一切》絕對是空前的,絕對是顛覆任何既往的范式的,絕對是阿莫多瓦兩性觀念的全景展現。在這里,阿莫多瓦就像是一個多愁善感的洞察者,站在早被夷平的兩性世界的廢墟上,用溫柔的鏡頭重新建構一個充滿女性關懷的美麗世界。整部片子甚至看不到任何一個正常的男性:車禍身亡的少年,成長在父愛缺席的單親家庭里,會極無安全感地對母親說“你愿意為我出賣肉體嗎?”;兩個孩子的父親,因為變性和艾滋困擾而憂郁孱弱,只在臨死之前回歸了父親的角色;變性人阿悅,除了第一性征還保留之外,全然是一個女性美的化身,煙花生涯和率直的個性反而讓人對其多幾份欣賞與憐惜;老年癡呆的父親,親生女兒近在眼前也全然不知,憑其無助哀傷黯然落淚只留下一句“爸爸我愛你”然后消息在茫茫人海無盡街頭;罹患愛滋的新生兒,似乎是全片希望的聚焦,奇跡般地戰勝了病魔,雖然尚在襁褓之中……男性的缺位恰恰彰顯了女性內心的堅強獨立,這種決絕的、浴火重生般的溫柔與勇氣絕對是前無古人的,整部片子將女性的愛情、友情、親情等人性之美展現得細膩溫柔而又不顯得做作,溫婉動人而又攝人心魄,難怪當年片子自公映起便橫掃各大影節,成為繼《對她說》之后阿導女性關懷的又一杰作。

        天才總是不會放棄任一個為鏡頭增添感染力的元素,阿莫多瓦就是這樣。為了渲染女性柔美的品性、堅強的內心,他極盡場面調度之能事,每個畫面都如一幅浪漫主義油畫一般,色彩溫婉豐富、節奏舒緩流暢,令人不勝感動。印象中,除了安東尼奧尼和他的《紅色沙漠》,嚴井俊二和《關于莉莉周的一切》、《花與愛麗絲》,似乎再沒遇見一個導演,將色彩和性格如此入木三分地融為一體了,這種靜默之美甚至讓人分不清劇中那些美麗的女性是在身邊,是在熒幕里,還是猶在畫中。我想,很久很久以后,我仍會一直記得,這個偉大善良的母親——瑪努埃拉,她的包容、真誠、善良、美麗、正直……以及由美得令人窒息的佩內洛普飾演的修女羅拉,她的美,真,善,還有變性妓女阿悅的樂觀、善良、豁達……女性之美,美如斯。

        在這里我不想唱任何女性主義的高調,因為由一個男性導演,自傳體式地呈現的這部影片,最好地詮釋了女性美的極致。我想,自阿莫多瓦起,我可以跳出意大利、瑞典,盡情地領略西班牙電影導演的“藝術寫作”了。

       3 ) 阿莫多瓦電影中的身份追尋與哲學解讀


                                                                                                                         
      阿莫多瓦無疑是當今世界范圍內最有影響力的西班牙導演,許多文獻和評論中都將他與整個西班牙的現代性相結合。但與此同時,他的作品又不僅僅是西班牙“大決裂”①的產物。事實上,他的作品承載著西班牙電影中某種歷來的本質,他的成功體現于他獨一無二的創造性,無論是從敘事結構,還是從電影手法。作為創作派的導演,他將整個西班牙的文化風情跟自己的特質結合的淋漓盡致。


      1:阿莫多瓦的電影世界

      60年代初,巴爾登②曾經在《薩拉曼卡對話》中表述:“西班牙電影工業存在的60年中,在政治上碌碌無為,在社會上導向錯誤,在思想上泛善可陳,在美學上一無是處,在產業上氣虛體弱?!雹?而對于弗朗哥統治時代之后的西班牙導演來說,體系成了一個全新的金礦,與電影等同,電影人則成了或大或小的掘金者。而80年代萌發的馬德里新潮派則催生了以阿莫多瓦為代表的一批新電影人的崛起。阿莫多瓦早期的一些作品,如《佩比,路西,伯姆和別的姑娘們》《欲望迷宮》都屬于新潮派的代表作品,而阿莫多瓦本人,也順理成章的成為新潮派的代表人物。

      阿莫多瓦的電影世界,是一個充斥著謊言,華麗,與悖論的世界。他憑空的捏造出來一個與常理向悖的空間,與世俗違背的道德觀,并強迫你去相信它。而觀者則會在不知不覺中,掉入它精心營造的影像陷阱。他也許是當今仍在世的大師之中最無法定義的一個,你永遠說不清他是什么類型的導演,愛情?驚悚?犯罪?喜???都是,亦都不是,很多人都覺得阿莫多瓦一生都在拍攝同一部電影,從藝術風格,主題創作上來講,他的電影個人色彩及其濃烈,且無法被歸類。阿莫多瓦的成功在于他從不局限與任何一種電影體系,他只從題材的切點入手,以欲望為引,人性為根,把故事的蘊意發揮到最大化。

      阿莫多瓦早期的電影,如《佩比》《激情迷宮》《我為什么命該如此》等,以戲劇化的成分居多,主題上的探討也相對來說較為弱化,以身份丟失與認同為主。這也許弗朗哥時代的西班牙文化有關系。中后期,阿莫多瓦的作品有著較為明顯的改變,以《我的秘密之花》開始,導演越來越講戲劇的情境植入于人物的內心,這種變化在《對她說》中達到極致。

      2:身份的幻化,迷失,與整合

      掙扎,是阿莫多瓦電影中的主要坐標?!渡窠洖l臨于崩潰的女人中》的佩芭,《活色生香》中的班德拉斯,《捆著我,綁著我》》中的里奇,《對她說》中的班尼諾。幾乎每一部電影里,都是通過人物的掙扎與解決來構建整個結構,而毫無例外的人,所有的人物,都會陷入異常的焦慮和不安中,他們永遠掙扎不休。

      這些化名的一再出現不僅表現了人物面臨的處境,更重要的是,它關系到主人公身份的一致性。在阿莫多瓦的電影里,人物的身份都隨著這些看似無意的化名而變得逐漸微妙起來。情節的不可預知性一直是阿莫多瓦電影中的一大特色,《在黑暗中》里,修女決定要向大眾告知自己才是小說的作者時,卻意外的發現親生妹妹冒名頂替,在她完全不知情的情況取代了她?!队▌t》中,警察們一口咬定laura p是一個真實存在的人,而她的消失則恰恰讓懷疑的目光都落到了帕布羅頭上。而在《我的秘密之花》中,里奧厭煩了一次又一次的寫作愛情小說,導致她的編劇用化名去威脅她,要暴露她的真實信息。

      通過這一方式,阿莫多瓦在早期的作品中提出了身份的復雜性,而不是已經被通俗化的人格分裂。而新的問題又接踵而至,提出了身份的復雜性之后,又如何重組這些復雜點的元素呢?

      阿莫多瓦也很快的給了解答。在《關于我母親的一切》中,這也是第一次,在西班牙從屬的電影體系中,提到變性人這個概念,不論是曼紐拉的前夫羅拉,還是好友阿格拉多。他們都對身份的復雜性做了一次完美的解構。羅拉第一次出現的時候,已經瀕臨死亡,作為整部影片中最重要的人物,他在臨近片尾的時候才出現。就是這個人,給了曼紐拉和她身邊的人無數的困惑與災難,使得他們的生活一度墜入地獄。關于羅拉的一切,是身份崩潰的表現,她最終帶著她黑暗的人生走向了死亡。而阿格拉多則截然相反,在影片中,阿格拉多只要一出場便會點亮整個環境,她依靠與她再造的身份得到了新生。羅拉向死而生,阿格拉多卻像初長的草木一般欣欣向榮。她熱情,單純,絲毫不畏懼的去過著自己的生活。羅拉身處罪惡與悔恨交織的地獄,無法被救贖。而阿格拉多卻活的自由自在,真真切切。

      所以,導演給出的途徑便是,在目前男女在現代生活當中的身份處境上的焦慮,大部分由阿格羅拉去化解,而另外一部分不能被轉換的,則留給了羅拉,這是面對身份的另一種可能性,一個化解的充滿焦慮的未來。從這層意義上講,阿哥羅拉限定了一個雖然算不上溫和,但究其本質卻是有著積極意義的身份。這是一種全新的身份,而這個身份使得阿格萊拉挺身跨入了身份異質化的時代,人物也有了更高的層次感。

      而畢竟《關于我母親一切》是阿莫多瓦中后期的作品,在前期的那么多作品里面,依然有很多人物,男女老幼,以形形色色的方式,或直接或隱晦的表達著他們對身份的焦慮。
       

      而有趣的事,這些經常迷失方向的人,即便不因自己而迷路,也會因他人而迷路。而正是這個半路出現的“他人”,往往會改變情節的走向,甚至反客為主。而在這之后,“他人”便不再是原先的對象,而空間結構也會發生變化。

      在《關于我母親的一切》中,曼紐拉追隨者死去兒子的那顆心臟,這是她所有的人生意義,而在經歷了這次旅程之后,曼紐拉又開了第二次的旅程,而這次不經意的旅程,卻改變了她的一生。

      在阿莫多瓦早期的作品中,可以明顯的看出那些馬德里新潮派的狂熱與生機。以此給阿莫多瓦的電影生涯畫上一個坐標的話,這些作品也許不夠出色,但卻在最深處去引領著阿莫多瓦前行,那些電影中的人物,不管現實在發生著什么,世界怎么改變,他們總會離開。換言之,這也正是“身份”移位之后所付出的代價。

      在《捆著我,綁著我》里,里奇對瑪麗安娜說:“這張紙便是我的人生,就像是一條地鐵線路。三歲的時候,我被遺棄,成為孤兒。八歲那年,我離家出走。十六歲的時候,我進了精神病院。直到一年前,我認識了你。那改變了我的整個生命,從此,我的心中便只有你。我不再發瘋,我恢復了健康?!雹?br>
      在阿莫多瓦的作品中,人物的身份總是會在不經意的時候丟失,這幾乎也證明了人本質的存在性,身份或者說是物理的缺失,對于自然人本身是沒有影響的。而對于這些如同棋子一般的人物來說,很大一部分原因,“丟失”是因為人物在自我定位的過程中,遭受了現實的困難。這是無解的。

      而這些人物的性格,仔細研究的話,會發現有許多自相矛盾之處,他們每個人都有著異常強烈的自我意識:瑪麗安娜對制片人的引誘充耳不聞,阿格拉多對自我太過執著。然后他們卻又困擾與同樣的人生,瑪麗安娜最終讓自己成為了導演的幻想之物,而阿格拉多卻依靠出賣肉體去謀生。

      阿格拉多說:“我們越接近夢想中的自己,就越能成為自己?!?br>
      但這在所有的觀者眼中,事情卻全然不是那么一回事。他們始終被失敗所籠罩:瑪麗安娜的反抗被完全廢棄,阿格拉多的生存卻也如此的不易。這些理想主義的人們,這些主體,卻只有通過丟棄他們的身份,才能進行動作。




      3:阿莫多瓦電影中的哲學基礎

      從某種程度上來說,阿莫多瓦可以劃分為兩個,一個是早期的情景劇,一個則是后期的文學劇,甚至在某一個方面,他還算的上是一個大智若愚的哲學家,他后期的電影大多都在探討著一些形而上的問題。他影片中所有的主人公都在問:我是誰,我在尋找著什么?!蛾P于我母親的一切》中,曼紐拉失去了兒子,從而也失去了自我,這使她不得不逼迫著自己去完成一段可能不會有結果的旅程?!独χ?,綁著我》中,瑪麗安娜深受制片人的騷擾,自己卻又深陷毒癮,無法自拔?!痘钌恪分?,維克多因為一個錯誤讓自己無辜入獄,出獄之后面對著仇人和愛人的錯位卻變得不知所措。

      再生與出入世占據著阿莫多瓦作品中的一個重要比重。還是《關于我母親的一切》中,曼紐拉和兒子在家中觀看著Mankiewicz的《all about eve》⑤,而這部片,正是最為主要的引用對象。在《all about eve》中,eve接近貝蒂戴維斯的原因就是要取代她,而在《關于》一片中,huma的女友nina亦是對曼紐拉進行了此番的質疑。

      而在原作中,eve正是通過一系列的陰謀與傷害來換取自己的成功過??墒锹~蘭拉正好相反,她是通過無私的奉獻與饋贈去度過自己的一生。而阿莫多瓦給出了一個諷刺的結局,eve成功的操縱了命運,卻終將跌入地獄。而曼紐拉雖然一直被命運牽絆,卻成功的擺脫了命運。

      正是曼紐拉,展現了整部電影中“再生”的含義。

      美國著名影評人Jean-marc lalanne曾經在評論中寫道:

      “它與《all about eve》息息相關,但eve在這里并不單單指女演員扮演的這個角色,她同時也是被上帝創造出來的人物,那個《圣經》里的夏娃,繁衍人類的第一個女人。但阿莫多瓦修改了人類起源的神話,曼紐拉這位新“夏娃“推翻了神話中所展示出的不良因素,她安撫了每一個人的苦難?!雹?br>
      而這也是阿莫多瓦所展示的“再生”,羅莎的兒子從誕生,到瀕死,再到重生,再生的意義也就是回歸了原始之地。

      而在阿莫多瓦之前的一部作品《活色生香》中,也隱晦的提到了這個命題。在某種程度上,維克多是曼紐拉的原型,維克多在監獄里面寫信,里面談到了圣經。而在他的解讀中,他的身份突然就產生了微妙的變化,他成了一個預言家,同時他也是里面的主人公,他創造了整個規則。

      至此,一切的條件都水到渠成,伊蓮娜的消失造就了逆境,代替成了目標,而唯一欠缺的,就是他對于伊蓮娜的舊情。

      維克多與曼紐拉最大的不同,在于曼紐拉的再生是為他人所用,而維克多的再生,只是為了他本人。他們最初的目的都是通過某種方法去改變世界,然后用意識里的新世界去取代它??梢蛩麄兊某踔允墙^望的,那結果必定也會帶著某種絕望。而維克多最終成功的原因,是因為他的放下,他最終學會了不去強求外部,只有當兩者不是一方壓倒另一方的關系時,和解才能達成。

      在《神經瀕臨崩潰的女人》一片中,開場便有女主角的一段獨白:

      “幾個月以前,我和伊萬搬到了這座大樓,住在這個漂亮的鴿子籠里。一切都在我身邊崩潰,可是我原想拯救自己,拯救這個世界。我把自己當做諾亞方舟,在樓臺上搭了個飼養場,想把每一對動物一公一母養在這里,然而唯一能夠肯定的是,我沒能拯救我最在乎的這一對:我和伊萬?!雹?br>
      這與維克多的再生比起來,雖然內容相同,但本質卻千差萬別。維克多的方式是強硬去面對現實中最堅固的部分,從而感知真實,去投入真實的世界。佩芭卻逃離了真實的世界,將自己圍在了一個充滿著幻想的牢籠。從這個層面上來說,再生也并不都是完美的意義。佩芭的再生是與時代脫節的,然而,在影片的結尾,佩芭終于找到了如何與這世界和解的方式。

      在《關于我母親的一切》中,曼紐拉把兒子的照片贈送給了羅拉,而在結尾處,那張照片又幾經輾轉出現在了huma的桌子上,而huma正是曼紐拉兒子的死亡之源。這種表達方式使得相片擺脫了作為物件的無生命屬性,直接進入了人物的情感機體。我們完全有理由認為,曼紐拉轉交的,是自己的兒子。正是因為她的放下,使得兒子獲得了永生。

      在所有的阿莫多瓦的電影中,人物都是帶著各式各樣的陰影,但你深入下去的時候,你會感到一種確信。那是人物本身所逐漸散發出來的感覺,那些災難和陰影因著這些確認而變得淺薄了許多,他們總會順著這些霧霾,慢慢摸索著前行,重新開始。而這些電影中的最初形象,則逐漸的遠離了作品,開始了某種蔓延和生長。

      阿莫多瓦的電影世界,是一個經常無法區分表象與實質的世界,是一個充斥著罪孽與情欲額世界,是一個先死后生的世界。他所有的女主角,都多多少少帶有些被綁住自由的理想關系。他的故事,總是從一種關懷,轉向另一種關懷。從對生命的享受,轉向對生命的思考。他也創造了一種新的家庭與情感的關系,新的愛情與欲望的關系,新的選擇與道德的關系。雖然阿莫多瓦都是自己親自編劇,但他與這些故事之中,又保持著一種恰如其分的獨立和自由感,而這也造就了他與觀眾之間獨特的聯系。



      注釋:

      ① 1975年11月,因弗朗哥死亡,西班牙結束了40年的獨裁統治。史稱:西班牙大決裂
      ② 巴爾登:西班牙著名導演
      ③ 此處出自艾瑪努埃記錄《從開始到現在的西班牙電影》
      ④ 出自《捆著我,綁著我》,阿莫多瓦攝于1989年
      ⑤ 中譯名:《彗星美人》,約瑟夫?曼凱維奇攝于1950年
      ⑥ 讓馬克:《新世界》,第535期
      ⑦ 《神經瀕于崩潰的女人》,阿莫多瓦攝于1987年

       4 ) 電影課的一篇影評論文

      一、關于這一切
      第一個埃斯特本:
          一個被愛情像蜜糖一樣浸泡著的女人,突然有一天發現自己深愛著的男人不再是男人了,他把艾斯特本更為羅拉,并把他變為她,然后離開了深愛“他”的女人——曼妮拉揚長而去。殊不知曼妮拉正孕育著他們的愛情結晶。

      第二個埃斯特本:
          成為單身母親的曼妮拉獨自撫養著自己與羅拉的兒子——另一個埃斯特本。他們彼此相依為命,并彼此相愛。命運之神再次作弄曼妮拉,簡單幸福的日子就在一次意外中又被打破了。那天是兒子的生日,他們一起去看了由兒子的偶像——哈瑪主演的話劇——《欲望號街車》。這激起了曼妮拉心中無限漣漪。就是這部話劇,曼妮拉與艾斯特本共陷情網,不同的是,當年主角登場的是曼妮拉和埃斯特本,而如今卻是另一班人馬。演出結束后,兒子在索要哈瑪的簽名時,意外被車撞死。傷痛欲絕的曼妮拉決定返回巴塞羅那尋找十八年未見的羅拉。

      第三個埃斯特本:
          在曼妮阿拉尋找羅拉的過程中,她遇到了許多類型的女人,以及看到了她們的悲喜遭遇。如眾人吹捧得耀眼明星私下卻是個同性戀的哈瑪,最終煢然一身煙不離手;如被哈馬深愛著的雙性戀并混跡社會最終因吸毒過量而亡的尼娜;傳統保守的羅莎之母,忍受逐女之痛并照顧著老年癡呆的伴侶;還有好久未見的好友為了生計摸爬滾打,不怕拼得頭破血流的——變性人阿哥達,并通過阿哥達結識了善良卻愛錯對象的修女羅莎,進而驚訝得知這個修女竟然懷上了自己正在尋覓的羅拉的孩子!不幸的是羅莎被罹患艾滋的羅拉傳染了。幾經掙扎,曼妮拉決定收留被趕出家門的羅莎,并伺候她等待分娩。分娩時,羅莎喪命并留下同樣罹患艾滋的孩子——又一個埃斯特本。
      最終,在羅莎的葬禮中,第一個埃斯特本出現了,等待他的是——第二個埃斯特本已死去的噩耗,第三個埃斯特本已誕生的訊息,還有第一個埃斯特本即將死去的事實。

      二、紛繁堅韌的女人世界
          阿爾莫多瓦爾如是說:“《關于我母親的一切》表現的是女人承受痛苦的能力。一個女人,不必一定要是職業演員,也能很好地去撒謊、去表演、去做戲。男人和女人有著一樣的寂寞、痛苦,但女人對此的反應要戲劇化得多,也驚心動魄得多。從這一意義上講,男人看上去確實要比女人少了一些什么?!?br>女人的世界里,紛繁復雜而又多彩多姿,并充滿堅強意味。大片、大片的紅襯托著繁雜的雜色斑塊,構成女人那華美,堅韌的精彩世界。
          我們溫綿香暖溫綿香暖,這是女性世界里的特質。在阿莫多瓦的內心世界里,這些女性都是不幸的,她們承受了太多苦痛,但她們又都是是美好的,她們可以在那么多苦痛中依舊保持著美好的姿態。而這個美好的世界不僅包括那些天生的女人,還有渴望變成女人的變性人和以女性面目出現的雙性戀者。趁哈瑪來到曼妮拉的住處為妮娜的粗魯道歉的機會,她們把阿哥達也叫來了。大家共進下午茶,歡樂祥和,溫馨愜意。只談女人的話題,只想女人的事情,營造著只有女人才可以詮釋出來的氣氛,那是多么陶醉的時刻啊。懷孕的羅莎躺在曼妮拉的腿上,金色溫和的陽光灑下來,勾勒出羅莎初孕之美,甚至你可以聞到從她體內散發出的幽幽乳香。而曼妮拉所散發的又是另一種更加成熟的母性氣息,帶有智慧,慈祥并豁達。哈瑪也放下了咄咄逼人的光環,展現出從未有過的溫頓,寬容,豁達與柔美。最可愛的就是阿哥達,只要有她在,就會有歡樂,在幾聲逗人的吠聲中,在幾句輕松的黃段子中,這幾個女人徹底拋開了現實中的紛擾,煩憂,猜忌,隔閡,緊張,壓抑的狀態,忘記傷痕累累的軀體以及千瘡百孔的情感,完全沉浸在輕松愜意的歡樂時光中,她們互相鼓勵,互相撫慰,展示著完全本源的自我狀態。女人間特有的心靈溝通就好比母親溫暖的懷抱,帶著體香兼有熟悉的心跳頻率。
          真正的女人不是什么時候都會表露出來的。很多時候,作為女性的那些人們,往往忽視了自我的價值,略掉了女性本身的特質,甚至放棄了本可以享受的女性之美。于是她們失去了自然的散發著女性味道的本能,這正是懦弱逃避現實的表現,從一開始就是。身為女性該是自豪的,女人,她是妖精,她是仙靈,她散發魅惑,她擁有溫綿香暖……女性該擁有的,就不該放棄,不但不可放棄,還要把它發揚光大,為什么?就因為我們是引以為豪的女性!
      我們苦痛但堅強
         “我總是喜歡依賴陌生人的仁慈”。哈瑪把這句《欲望號街車》的經典臺詞標榜為自己的內心獨白,這正是她內心柔弱的一面:孤獨,無助,憂傷,恐懼……這與她光鮮亮麗的舞臺形象形成極大反差。但是她從未放棄奮斗,她熱愛藝術,熱愛生活,崇尚情感,她活得感性而充滿藝術,就像艾斯特本所說:“我敬佩哈瑪。她讓靈魂起舞,她讓心飛揚?!?
          承受更多痛苦的曼妮拉,也表現出了堅強的神力。她海誓山盟的戀人,離她而去;與她相依為命的愛子,不幸死于車禍;她承擔照顧羅莎的重任,她收養又一個埃斯特本。這么多的生活艱辛,人生苦痛,全部都由她一人承擔,如果不是她足夠堅強,足夠寬容,足夠豁達,又怎能一步步堅定地走下去呢?這源自于其母性的偉大,女性的仁慈。畢竟生活還是要繼續下去。
          在曼妮拉尋找阿格達時,這位變為女性的人正遭受一位失控顧客的虐待,但最后,她還是扶起將自己打傷的那位男子,并告訴他回去的路。她辛苦的賺錢艱難的度日卻仍保持樂觀的心態,積極地享受生活,心滿意足地欣賞自己女人的身體以及所有連帶的權力。有點像想失明的人重獲光明,為每一樣常人所不在意的事物開心滿懷。非但如此,她幫助回到巴塞羅那的曼妮拉找工作,關照并勸解吸毒的妮娜,為哈瑪的缺席解圍等等,無不體現出她對女性善良,溫柔,體貼,細膩的完美詮釋,甚至勝過許多天生的女性。我想她該是開心的,她決不理會社會的偏見,生活的困窘,肉體的痛楚,就算天塌下來重重砸在她身上,她依舊樂觀,因為,她已經得到了最好的——“我是女性!”
          阿哥達是這部戲里我最喜歡的角色,她熱愛生命,尊重自己的意志,懂得享受生活,在苦痛的社會中尋找美好??梢哉f,天性樂觀的她比女人更懂得怎樣做一位真正意義上女性。也許,正是因為她深知這個權力的來得多么不易,才會那么用心去經營吧。她展示出了女性該有的所有魅力,讓與生俱來的女性們慚愧自己的慣性忽視思維。女性的世界并不簡單,但絕對美好。這種美好源自于女性自身美的力量氣韻,而非世俗對美好的定義。她們的生活可以是不幸的,陰暗的,壓抑的,嘈雜的,但是只要她們懂得尊重自己的情感,知性的化解矛盾爭端,寬容的對困難微笑,豁達的直面人生,堅強的做個純粹女性,那么她也是會得到幸福的,她的生命將會無比精彩。

      三、爭議
          也許是阿哥達的表演太過搶眼,甚至蓋過了女主人公的魅力。這位母親的形象不是很鮮明,雖然她善良,她豁達,她堅強,她果敢。但這些表現仍覺十分平淡,沒有太過強烈的沖擊力,未為給人們留下太多的印象。倒是阿哥達的表現蓋過了她,讓人甚覺精彩,個性鮮明,特質新鮮,生動形象地闡釋出那些渴望“女性”的人們的執著與其變為女性后的珍重。
          這部影片展現的女性都是不幸的,阿爾莫多瓦殘忍的把女性拋到不幸的深淵里,讓她們承受,看她們掙扎,然后對觀眾說,看吶,我們可愛的女人們多么的堅強勇敢,寬容豁達?她們在困境中依舊堅強生存??墒?,為什么女性生來就該是那么痛苦的呢?她們堅強的活著,以永不絕望的姿態勇敢面對殘酷的世界,夠可以的了,還要附加給她們更多災難么?如果那樣的話本身就是對女性的歧視。因為他把女性首先擺放在了弱者位置,然后,看著弱者步履蹣跚的前行,還要夸她們幾句,這樣的贊揚寧可不要,女人們絕不會接受同情者的贊揚與布施!
          對于形形色色的女人們,怎么會有那么多不幸的遭遇向她們洶涌而至?這些不幸同時也向觀眾們撲面襲來,令人窒息并且頭暈目眩。影片中每個人的遭遇,都是值得費盡心思,細細捉摸,慢慢品味的。但一氣看下來難免會有勞累、疲倦之感。想訴說的東西太多,就會導致顧此失彼,主線模糊。我想這也是造成女主人公形象模糊的原因之一吧。
          令人費解的是,導演安排羅拉這個角色,究竟是要我們唾棄他的自私,還是贊美他的勇氣?敬佩他的藝術追求,還是厭惡他的逃避責任?這個角色,個人感覺爭議頗多,導演也沒有明確指明對他的態度是怎樣的。
          結尾是好的,因為令人欣慰。歷經苦難的曼妮拉,就像感動了上蒼,第三個埃斯特本奇跡般戰勝病魔頑強生存,可偏偏,他卻是個男嬰……

       5 ) 從四組矛盾看《關于我母親的一切》



      0、寫在前面,由片名想到的

      本文試圖以黑格爾式的邏輯:正反合的矛盾理論解析此片。但在此之前先就片名稍作闡述。

      《關于我母親的一切》,奇怪的名字。這母親二字,是對已死亡的埃斯特本而言,還是對羅莎修女的孩子而言?抑或是,二者皆非?突然想到新批評的含混理論,可能可以賦予它最佳解釋:也許二者皆是,并且不限于此。母親,可能還是一種泛指,一個身分。于是這個含混產生了深遠的力量。

      母親的姿態總是最容易讓人聯想到一個民族的苦難與堅忍。當我看完這部色調鮮麗,卻充滿了眼淚與死亡的影片,我的確想起了我自己的民族,和我生活中的母親們。


      一、戲與人生

      阿莫多瓦是一個喜用鮮艷色彩的導演。我的感受是,那些明亮的色彩帶來近乎壓迫的切近感,使劇中的故事有如發生在我們身邊的活潑潑的現實。加上影片十分緊湊的敘事節奏,使得觀眾沒有時間和故事拉開距離,只能眼看著問題與悲劇紛至沓來,而和當事人一般措手不及。這樣的處理讓觀者很容易與劇中角色達到共情,并與自己的生活產生共鳴。

      然而,在拉近影片與觀眾的距離的同時,導演也在反方向上使力,即把影片拉回虛構領域。最主要的一個方法是鏡頭的運用。比如當埃斯特本寫字時,鏡頭是非常奇異的他所寫的筆記本的角度;埃斯特本被車撞倒后,鏡頭又處于一個不可能的角度:瀕死的埃斯特本的角度。這些仿佛都在提醒觀者:這是一部電影,我們用來看它的眼睛是特殊的。

      在這一來一回中,作品與我們的距離陷入撲朔迷離的反復中。戲與人生一會重疊,一會交錯,頗有虛實難辨之感。不知道這和課上所講的后現代主義文學顛覆現實與虛幻的手段是否類似。

      影片內部也在討論這戲與人生的關系。在兒子埃斯特本死前,母親與他一起看了三部戲:①電影《彗星美人》,②課程上播放的關于器官移植的片子,③劇院中觀看的《欲望號街車》。其中①和②暗示了后面的劇情,而③則成為貫穿故事的一條重要線索。阿莫多瓦給它們的鏡頭時間足以打亂整個故事敘述的節奏,從而讓人不得不對這些戲中戲引起重視,并產生一種人生如戲的荒誕感。

      《欲望號街車》這部話劇在影片中的作用非同小可,一方面它貫穿了故事的幾個重要結點:女主角與羅拉的相識,兒子埃斯特本的死亡,與知名演員嫣迷的結緣;另一方面,它暗示了劇情和基調:演過這部劇的女演員:嫣迷、尼娜、女主角瑪努埃拉,統統難逃與劇中人類似的悲劇命運。在劇院外,嫣迷美麗的大幅劇照高高掛著,但影片后來走近了這個風光的女演員的內心,發現她是如此寂寞和悲傷,就好像她飾演的角色布蘭奇,把那句“我總是喜歡依賴陌生人的仁慈”掛在嘴上?!队柦周嚒返暮蟪3T阽R頭里出現,它變成瑪努埃拉悲傷的隱喻:她因飾演斯提拉與羅拉相識,又同斯提拉一樣帶著孩子離開這個男人,最后他的孩子又間接因為這部劇而死。難怪在嫣迷逼問她是否別有用心時她幾近崩潰?!队柦周嚒穼λ齺碚f可算是一切苦難的焦點。

      戲如人生,人生如戲。這部影片的里里外外,無不在如此訴說。


      二、文明與野蠻

      看完這部影片以后,我花了極大的力氣去尋找它的原聲專輯,其實只為了一首歌,當瑪努埃拉乘著出租車進入巴塞羅那郊區時,出現的片中那首唯一的人聲歌曲,這首歌實在有一種感人肺腑的力量。后來我查到它叫<Tajabone>,Tajabone在西班牙語中意為“破浪”。

      從瑪努埃拉坐上旅游大巴,到她遇到遭暴力對待的阿悅,這首歌奏響的這幾分鐘,無疑是本片的一個亮點所在。從馬德里到巴塞羅那,對瑪努埃拉來說,跨越的遠不僅僅是空間,還有十七年的時間?!笆吣昵拔易哌^這條路,當時……方向相反,從巴塞羅那去馬德里。當時我也在逃避,但并不顧單,懷著埃斯特本,在逃避他的父親”。這段內心獨白以后,音樂徐徐推進,鏡頭中象征時空的隧道快速滑過,出現了巴塞羅那的俯瞰鏡頭,美麗的都會夜景。然而,隨著出租車駛到郊區,出現了一系列令人瞠目結舌的乖張畫面,赤裸裸的性交易場面,配上背景沙啞的男聲和感傷的音樂,大大渲染了影片的悲劇性氣息。當汽車排成游龍,在赤身裸體的妓女和“鳳姐”身邊駛過,文明與野蠻在這里尖銳地碰撞和融合,所產生的強烈違和感使這一畫面久久留在觀者腦海。

      當阿悅為解兩個主演因私人原因不能登臺之圍挺身而出時,詳細介紹了“他”身上一切技術文明的產物:鼻、下巴、皮膚、胸部等等等等,而這一切都是為人類原始的欲望服務??瓷先ト祟惱@了一個無聊的大圈。

      在這部影片里,現代社會的一切熱點問題都被涉及:同性戀、艾滋病、雙性人、吸毒??雌饋?,同許多欠發達地區一樣,現代文明并沒有給這個國家帶來富裕和安穩,卻帶來了危機和痛苦。人類好像從未能從原始的欲望中解脫出來,所謂的文明只是將它扭曲后推向某種極端,而以不可收拾的方式變本加厲地呈現而已。而能夠拯救人類的,似乎也只是些原始的東西,比如母性,比如愛。


      三、男人與女人

      男人在這部影片中占據的分量不多,稍有刻畫的角色似乎只有三個:瑪努埃拉的兒子埃斯特本、羅莎的父親患有老年癡呆的老人、勉強可再算上男演員馬里奧。某種意義上講,這幾個男性在片中主要呈現了脆弱的一面,如死亡、失意、尋求幫助。

      阿爾莫多瓦爾說:“《關于我母親的一切》表現的是女人承受痛苦的能力。一個女人,不必一定要是職業演員,也能很好地去撒謊、去表演、去做戲。男人和女人有著一樣的寂寞、痛苦,但女人對此的反應要戲劇化得多,也驚心動魄得多。從這一意義上講,男人看上去確實要比女人少了一些什么?!?br>
      的確,在影片中,女人們在苦難面前表現出了無限的力量。嫣迷的執著,羅莎的純真,阿悅的樂觀,以及瑪努埃拉的愛與包容,這些品格以驚人的堅忍承擔了一幕又一幕的悲劇。

      然而就我的理解,影片并不如很多人理解地那樣一味對女性稱頌,至少并不是在類似道德地層面給予女性褒揚,而旨在更深的部分,這一點從阿莫多瓦的上面一段話中就可以看得出來?,斉@谄幸舱f過:“女人味了避免孤單可以忍受一切”。雖然羅莎立即說:“容忍是一種美德”,但瑪努埃拉給了她非常不屑的回應。我覺得導演并無意歌頌女性,與其說是歌頌,倒不如說是驚異。

      影片既然是表達女性對苦難的承受力,它其實就是在說女性兩種神奇的本能:樂觀,以及容忍。這可能可以歸結為女性的母性本能和群居本能,原始而令人驚嘆的力量。比如片中的四個女人可以迅速地湊作一堆侃侃而談,自然地彼此關心和安慰,這對于女性而言確實并非難事。男人與女人一樣愛,但是唯有女人可以較輕易地把這份愛轉化成寬恕,轉化成溫柔。男人也與女人一樣承受,一樣盡力堅強,但女人有一種天生的樂觀的力量。在嫣迷去找瑪努埃拉道歉那場戲里,四個女人偶爾齊聚一堂。她們有些彼此并不熟識,她們各自承受著巨大的悲傷,但她們促膝而坐,放聲大笑,似乎有一種神秘的力量產生了。從她們由衷地笑聲中,我們看到一種屬于女人的偉大力量,可以治愈傷痛,化解悲哀。也許只是為了避免孤單,而沒有什么更神圣的理由,但女性的這種本能的確賦予苦難的人世一條出路。

      除了男人與女人,本片其實還涉及了第三類人,“鳳姐”,意指僅從外形上進行了變性的雙性人(與真正的人妖并不相同)。阿悅是一個“鳳姐”,但“他”身上呈現的種種特征以及“他”與其他女性之間的關系讓“他”非常接近一個真正的女人。在得知嫣迷和妮娜差點同歸于盡時,“他”傷心落淚,發現馬里奧仍然想要跟“他”討論性的話題,“他”的反應是嘆了一口氣,表示不屑、不可理喻,也表示對男人的這種不可理喻的某種理解。這個反應鮮明地勾勒出男人和女人的差別,男人是欲望的動物,女人是情感的動物。由這一細節可見,阿悅這個角色已經完全可算是女性。相比之下,處于本片一個關鍵位置的羅拉則復雜得多。

      瑪努埃拉稱“他”為“狼心狗肺的人”,而始終不愿意向兒子透露關于他的消息。當她因兒子的真誠愿望動搖的時候,兒子走了,為了達成兒子的遺愿瑪努埃拉再去尋找羅拉。通過阿悅和羅莎,羅拉的形象漸漸浮出水面?,斉@瓕Α八钡脑u價是“既要裝義乳,又要做大男人”?!八笔窃S多悲劇的始作俑者:傷害妻子,洗劫朋友,引誘修女并使她染上艾滋。在羅莎的葬禮上這個傳說中的人物終于出現,除下墨鏡后是一張美麗而虛假的臉,一張男女難辨的臉。羅拉這個形象可能是全劇最復雜的存在,他對故事而言意義重大,人物本身卻模糊不清。他的轉變,他的不義,似乎都沒有更多的解釋。也許,他的存在就是為了被寬恕。


      四、傷害與寬恕

      我們總是說“我最愛的人傷我最深”,傷害常常肇始于愛。如果不是因為瑪努埃拉和羅莎對羅拉的愛,她們不會受到他的傷害;如果不是因為嫣迷對妮娜的縱容和迷戀,她不會為她如此痛苦;如果羅莎并不愛她癡呆的父親和事故的母親,她不會感覺如此孤獨;如果埃斯特本不因對嫣迷的迷戀在雨夜追逐,他也不會遭遇車禍身亡。命運雖然冷酷無情,卻有自己的邏輯和理由。

      這是一個古老的話題,雖然傷害總是起于愛,但世界上唯一能夠停止傷害的,就是愛,就是寬恕。

      在影片的前半段,當瑪努埃拉從暴徒手中解救出阿悅后,阿悅扶著被打暈的客人給他指方向。開始這個細節讓我有那么一些費解,但隨著影片的層層展開這個細節成為一個自然貼合的鋪墊。寬恕,是阿悅這個“鳳姐”的職業道德,也是“他”作為女性的本能。

      影片從在一開始就提出了這個問題,瑪努埃拉所從事的職業與內臟捐獻有關,這是一個富有意味的設定。當兒子被車禍奪走的時候,瑪努埃拉面對無情的命運選擇的是寬?。壕璩鰞鹤拥男呐K,以愛回應傷痛。

      另一個重要的寬恕是對嫣迷,這個間接造成埃斯特本死亡的女星。在遭遇了嫣迷的質問后,她不僅原諒了她對埃斯特本的漠視,也原諒了她對她人格上的質疑。雖然她曾經用眼淚抗議,但當看到在門口守著等待道歉的嫣迷的時候,她很快便自然地接待了她,并以笑容表達寬恕。

      最后也是最重要的寬恕是對羅拉,這個身負多條罪行的浪子?,斉@呛蕖八钡?,當羅莎說出孩子的父親是羅拉時,她表現出巨大的憤怒與同情。然后,直到羅莎死去,羅拉現身。這一幕也是本片的一個亮點所在。羅莎死前那幕的最后一個鏡頭,是海景與呈十字形的窗框,然后接下一個鏡頭,墓地白色十字架。這一個神圣的開場一開始就帶有寬恕的氣息。剛遇到羅拉時,瑪努埃拉報以哭泣和惡語,但當羅拉說“過來”的時候,她順從地走近“他”。當她完成這趟巴塞羅那之行的最初任務——找到羅拉,告訴“他”他們有個兒子并通知他的死訊,她對羅拉說的是“對不起”。我認為并不需要等到瑪努埃拉帶小埃斯特本與羅拉見面,并交給他他們的兒子死去的埃斯特本的照片,才表示瑪努埃拉寬恕了羅拉。在葬禮這一幕,圣潔的悲傷里,她已經給予“他”寬恕。所以她告訴“他”兒子的事情,所以她對“他”說“對不起”。

      在瑪努埃拉身上,我們看見女性所擁有的一個偉大的東西,那就是眼淚。在冷酷的命運面前,在巨大的傷害面前,女人只是哭泣,并不報以仇恨?,斉@偸窃诩雍φ呙媲傲餮蹨I,這是無聲的控訴。都說女人的眼淚是脆弱的象征,但在眼淚背后,是女人的寬恕。而寬恕,是最強大的勇敢。她們寬恕傷害,寬恕加害者,也寬恕命運。由此為這苦難人世帶來片刻安寧。她們有溫柔對待所愛的本能,這使得她們能夠忍受委屈。比如當不久于人世的羅莎遇到完全視她為陌生人的父親時,她忍著眼淚自如應答,直到老人走遠了才默念一句:“再見,爸爸”。叫做沙皮的狗老遠就能認出家里的小主人,但是一個父親卻認不出自己的女兒,這是何其殘忍的命運。但羅莎的泰然深深打動了我們,一句再見,雖然就是死別,但也沒有任何怨與恨,只有無盡的不舍,無盡的愛。


      當我們可以寬恕傷害,我們給予世界的就只是愛。在本文的開頭我曾說到,這部片子讓我想到了我自己的民族,我身邊的母親們。她們承受著這個時代的苦難,有些已經死去,有些仍然辛勞而堅強地過活。我一直記得記憶中的一個畫面,那是在我的大姑父離開人世,一群穿著喪衣的女人們圍成一圈在疊紙花。母親和大姑母挨著,她們平時的關系并不好,她們的眼中都深深浸染著悲傷刻下的憔悴。但她們在談笑,比平日顯得遲緩的調子,一群女人,說著家常的瑣事,高興了,就毫不顧忌地笑。我看見大姑母笑著撞母親的手臂,像是嗔怪她不該說這么一件好像的事情。

      我一直記得這個畫面,記得黑色的衣服白色的紙花,也記得金色的陽光和笑聲。我覺得我和阿莫多瓦頗有同感,為女性在苦難面前頑強的姿態驚異不已。但我更愿意把這力量歸結為愛,愛這凄惶的人世,也愛相互傷害的同類。

      人世的愛,在時代與命運面前,常常只是無力而悲傷的一段旋律,一句低吟。就像貫穿在整部電影中的幾小段口琴吹奏,破碎,暗啞,無力回天。但它無疑就是人間唯一的天籟。讓我們生存至今的東西。

       6 ) 《關于我母親的一切》臺詞

      臺詞:

      “我會為了你做任何事情”

      “十七年前,我走過同一個路線,但是方向相反,從巴塞羅那到馬德里,當時我也在尋求逃避,但我不是一個人,我懷著埃斯特萬,我要逃離他的父親,而今,我要去找他”

      “你會買真的香奈兒包包嗎?不是,世界上還有那么多人餓肚子,我怎么可能話五十萬買個真的香奈兒”

      “你在要求我做你的母親,但是你沒有這個權利,你有母親,即使你不喜歡她,父母是用來選的,是誰的就是誰的”

      “看我這一身,都是量身訂做的。一雙杏仁眼,8萬 ,高鼻梁20萬,可惜剛整完一年,就讓人一棒子打趴了,雖然趴的挺有個性吧……乳房一對,7萬乘以2,可我不得不說,實在是物超所值。硅膠在……指出來……嘴唇、額頭、臉頰、胯還有臀,一升幾十萬,……削下巴,7萬5,激光脫毛全套,畢竟女人也是從猴子來的嘛,毛說不定比男人還多,6萬一次,看個人毛多毛少,基本要個2到4次吧,但是搞’藝術’的女孩子,多脫幾次準沒錯……總之我跟你們講,做女人難,做真女人更難……”

      “他想成為一名作家,這是他的隨筆本,他走到哪里都帶著”

      “照片缺了一半,她(母親)不想說是什么,但我知道,那就是我生活中缺少的部分”

      “總有人覺得養兒育女是件很容易的事,其實當中的苦難數不勝數啊,看到自己的親骨肉橫死街頭實在是太要命了,那么多年的含辛茹苦,一瞬間就化為烏有,而我只能眼睜睜的看著,他就那么躺在馬路中間,鮮血沾滿了我的手,我就那么傻傻的舔,因為那也是我的血啊,萬物皆有舐犢之情,我才不會排斥自己的孩子,你不會明白的”

       短評

      B+ / 二刷觀感略降, 尤其后1/3的節奏實在有點緊繃。初看對性別這一面沒有特別深的感觸;二刷倒是感覺阿莫多瓦的美學與其“女性”概念其實是高度相互內嵌的關系:人物情節色彩剪輯各方面濃烈飽和,整體又永遠克制于沸點之下。因而能在營造具體“生活”同時完成“女性”的抽象、延展與開放?!侗罎⑦吘壍呐恕匪坪跏峭瑯拥牡览?,他拍的從來就不是狹窄的“女人”,更像是在構建一個“女性”的概念空間。/ 細膩真摯,狗血故事變得柔婉如波。女性與母性不再依附于性別而純粹依附于情感,不帶一絲宣教意味。相形之下《新女友》就比較像女性與LGBTQ命題作文。很難想象這么多艷麗的色彩鋪滿屏幕竟然完全不扎眼,配樂里深流的是西班牙的熱烈情愫。戲中戲依然是亮點,愛也依然是戲里戲外涌動的唯一。

      5分鐘前
      • 寒枝雀靜
      • 推薦

      沒看進去…不如其他阿莫多瓦大膽和驚艷。

      9分鐘前
      • 影志
      • 還行

      阿莫多瓦的布景實在是我的死穴

      12分鐘前
      • 桃桃林林
      • 還行

      幾乎片中的每一位女性包括半女性都有那么一剎那閃光到讓人肅然起敬。一個女人的力量,到底可以被拉扯到什么樣的程度仍可以保持著堅定不移的愛和包容。

      13分鐘前
      • o”mygod101
      • 力薦

      這是一部關于女性題材的電影,導演用緩慢流暢的鏡頭語言表現出了女性細膩的感情和無堅不摧的堅強

      16分鐘前
      • 愛吃烤鵝
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      我怎么沒看出什么好來?是我沒認真看?

      20分鐘前
      • mon babe
      • 還行

      重看阿莫多瓦,深深感到世界范圍內,若論拍狗血劇情,拍得最好的還得屬他。首先他故事的確很狗血,其次又能在狗血中看到人性、女性的力量,再次還能擁有獨特的美學,而美學,又必得搭配如此之狗血情緒,才能發揮其作用,可謂渾然天成?!蛾P于我母親的一切》里面那么多雜草般生存的女性,其實國內這樣的豐富的女性形象也比比皆是,為啥在銀幕上展現出來的維度就這么少呢,動不動就是賢妻良母溫良恭儉要不就是潑辣干練勾心斗角。

      21分鐘前
      • 云中
      • 力薦

      #重看#4.5;獻給所有母親的贊歌,美好的女性群像(幾組母親形象的對照,戲中戲映射的現實),在大塊熾熱紅色中燃燒著向生、向善的勇氣。阿莫多瓦以幽默、溫厚、悲憫和最大的愛將各種奇觀痕跡抹去,所有與人世落落寡合的抗爭,所有疏離于主流社會標準的愛欲,在三個埃斯特萬的生命延續與精神傳承中,一切都消弭于無形,在往返的隧道穿梭(時間流逝)中,因人類軟弱和欲望犯下的錯得到寬宥。

      26分鐘前
      • 歡樂分裂
      • 推薦

      攝影和配樂景對女性的全方位解構都很出彩,善良優雅,風趣幽默,都是母親的形象。

      28分鐘前
      • 半城風月
      • 推薦

      影片并不是從主流的母親視角去表現母愛,而是通過大眾眼中比較另類的人群來表現女性的寬容、樂觀與善良。

      31分鐘前
      • 高冷的雞蛋仔
      • 力薦

      阿莫多瓦說:影片表現的是女人承受痛苦的能力。鮮艷濃烈的色彩下是不可撤銷的死亡和苦難,妓女變性人同性戀艾滋病吸毒等元素齊集,組成對寬容,豁達,堅強的母性的禮贊?!跺缧敲廊恕贰队柦周嚒纷鳛榫实膽蛑袘?。忘不了那筆記本視角和車禍時的瀕死視角,忘不了那“時光隧道”和五彩傘。(8.8/10)

      36分鐘前
      • 冰紅深藍
      • 力薦

      我以為你會在大雨里目送等了很久的那個人乘車離開。猶豫了瞬間還是追了出去。母親站在巨型人臉海報前張望的樣子太美。即使你已經離開,也要再看看帶著你那顆心臟的人繼續頑強生活,美滿恩愛,情人終成眷屬。老阿鏡頭下的女人們總是那么坦然自若,善良堅韌和無限包容。那么生活就不能再傷害你分毫。

      41分鐘前
      • Adiósardour
      • 推薦

      既是時間線上的真實,又是一連串事件壓縮的舞臺劇,也有戲中戲的可能,文本的可疑始終存在,也成了一種獨特的樂趣。皆因男人而起(兒子的死、父親的病、男友的逃),卻只與女人有關,身份在女兒、情人/妻子、母親中嬗變,又實際上都是“姐妹”。對紅色的設計,像鮮花次第盛開。

      43分鐘前
      • Superhat
      • 推薦

      最最感人的一部阿莫多瓦電影

      47分鐘前
      • 九尾黑貓
      • 力薦

      阿莫多瓦如此迷戀人類的身體,他總是編出各種離奇劇情,想要究竟這一具皮囊與靈魂能夠發生的最離奇關系的全部可能性。他讓那些相愛的人們移植器官,變性,整容,在最妖艷的背景中上演最冰冷的劇情。在身體的切割與嫁接中,他是她還是你還是我?其實在人類共通的痛苦中,我們早已無法分離。

      50分鐘前
      • 亞比煞
      • 推薦

      瑪努埃拉留在羅薩身邊照顧她,羅薩誕下的嬰兒也取自己兒子埃斯特班的名字,苦難的日子終于有了希望--這個新生兒竟然逃過了艾滋的噩運

      52分鐘前
      • (????д????)
      • 力薦

      一場充滿溫情的悲劇,也算是我看過Almodovar電影里最喜歡的一部。照例是驚世駭俗的情節主線,但看來一點兒也不覺得變態。攝影和演出都非常精彩,各種線索也夠復雜,里面的人物感情比后來的Talk to Her更真實。這部電影也應該算是不折不扣的女性片兒,劇中四位男性角色,一位剛出場沒多久就死去了,另一位牽引所有劇中人的命運,卻只在結束時出現了一下,一位是個女裝的異性人,還有一位癡呆多年,連自己的女兒也認不出。女主角們堅強,善良,美麗,寬容,所有優點都占全了!哎,不過最后一小段尾聲似乎有點兒多余。

      54分鐘前
      • dotann
      • 推薦

      2009年的第一天,報社,空蕩蕩。一天看了兩部電影,這是第二部,最好的一部。比起不痛不癢的愛情、戰爭,這部電影要好看得多。阿莫多瓦,嗯,09年看完他以前所有的電影好了。喂!你,就你,新年快樂。

      58分鐘前
      • 蘇更生
      • 力薦

      變性題材真的只有在阿莫多瓦的手里才會散發出這樣動人的戲劇光輝??!斑駁大塊的艷麗色彩與細致入微的悲憫情懷相映成趣,光影浮凸出女性之美?!娪爸畜@鴻一瞥的美少年又要讓人惆悵好久了...

      1小時前
      • 同志亦凡人中文站
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      肚里多了一顆胚胎,似乎穿過山洞的未來就不會孤獨。胸前多了兩塊硅膠,仿佛鎂光燈下的人生就不再艱難。三個埃斯特班的血液流經血管,女人就是有如病毒消失一樣的奇跡。多羨慕只記得愛犬的老人,便不必日日被往事折磨。所有合照都缺了一塊,每段記憶都丟了大半,可我還能背下整段臺詞,講出多彩的一生。

      1小時前
      • 西樓塵
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